Più volte su questo blog ho parlato delle tre importanti caratteristiche del colore: hue, tono e saturazione. Il tono come sappiamo è il grado di chiarezza del colore, ossia quanto esso sia chiaro o scuro. Ho più volte sottolineato che un buon studio tonale  o chiaroscuro rappresenta l’80% della complessità di qualsiasi dipinto. Ci sono alcune tecniche, come quelle dei pittori fiamminghi e rinascimentali, che richiedono uno studio tonale preciso primo di passare alla colorazione del dipinto. Questa fase viene comunemente denominata grisaglia.

In alcuni libri sul ritratto capita di imbattersi nel tema dei piani facciali. Questo tema credo sia tra i più importanti  per il ritrattista perchè lo aiuta a conferire volume e solidità ai propri ritratti. Nell’articolo Come un artista deve usare il chiaroscuro per simulare la percezione del volume, abbiamo visto come qualsiasi oggetto può essere ridotto ad una forma geometrica composta da piani, e che il tono di ciascun piano può essere più chiaro o più scuro in funzione della sua inclinazione rispetto al raggio di luce che lo illumina.

Helen van Wyk (1930-1994) è nata in Fair Lawn nel New Jersey. Nella sua biografia si legge che ha iniziato a dipingere all’età di 12 anni studiando con artisti del calibro di Ralph Entwistle e Maximillian Rasko. Nel 1990 ha realizzato per la PBS una serie televisiva dal titolo “Welcome to my Studio” dove insegnava la sua tecnica pittorica.

Tutti conoscono Photoshop come uno degli strumenti di fotoritocco più famoso. Meno noto è l’ “equivalente” programma opensource GIMP. Ora vedremo insieme alcune cose interessanti fattibili con GIMP e che possono aiutarvi a comprendere meglio alcuni concetti di pittura. Come caso di studio prenderemo un ritratto di Padre Pio.

Da qualche parte avrò letto che Monet era capace di indovinare l’ora del giorno dal colore che assumeva un muro fuori dal suo studio. Non so se questa storia è vera o sono le classiche leggende che si creano su personaggi di un certo rilievo, fatto sta che la luce presenta al mattino in una giornata calda è diversa dalla luce pomeridiana in una giornata piovosa. Penso che su questo siamo tutti d’accordo.

Per eseguire un buon ritratto la conoscenza delle proporzioni dei vari elementi del viso non è sufficiente per dare un aspetto tridimensionale al soggetto in esame. Per fare in modo che sia percepibile dall’osservatore anche il volume del volto che si è ritratto, fondamentale è l’ombreggiatura.

In uno degli articoli sulla mistione dei colori abbiamo iniziato una serie di studi preparatori che si concluderanno con la realizzazione di una marina al tramonto.

Supponiamo, quindi, che il soggetto da realizzare sia un paesaggio.