Questo è un guest post di Marco Fenocchio. Se vuoi scrivere anche tu un guest post per questo blog leggi il regolamento qui.

Come dipingevano il viso gli antichi maestri? Come mescolavano i colori? Probabilmente tutti gli artisti si pongono queste domande e quest’articolo proverà a dare delle risposte in base agli scritti di uno di loro.

Dopo la fase di imprimitura e campitura è opinione comune che Caravaggio non realizzasse un disegno preparatorio ma bensì tracciasse un disegno a pennello direttamente sulla tela alla maniera di Giorgione che, ricordiamo, fu collega di Tiziano nella bottega di Giovanni Bellini e che Tiziano fu maestro di Simone Peterzano a sua volta maestro di Caravaggio.

Questa è la lezione 15 del corso di pittura ad olio per artisti principianti.

La velatura (in inglese glazing) è l’applicazione di un colore trasparente su uno strato pittorico ben asciutto. L’effetto è simile a quello  che si ottiene interponendo tra occhio e oggetto un vetro colorato. Questo modo di mescolare i colori si chiama “mescolanza ottica” in contrapposizione al classico modo di mescolare i colori.

Questo è un articolo di Walter Cozzoli. Se desideri scrivere un articolo leggi le seguenti linee guida.

Per l’evento Incontra il Maestro Michelangelo Merisi detto Caravaggio ho dipinto il famoso Bacco di Caravaggio ed ora riporto la su questo blog la procedura che ho utilizzato per realizzarlo. Il dipinto non è stato realizzato con la tecnica dei fiamminghi bensì ho preferito utilizzare maggiormente colori coprenti e ho evitato le velature.

Questa è la lezione 14 del corso di pittura ad olio per artisti principianti.

Nell’ultimo articolo del corso, parlando della tecnica grasso su magro, ho dato una definizione di underpainting. Esso è uno strato pittorico realizzato mediante uno o più colori e un medium su cui poi, una volta asciugato, si sovrappongono altri strati di pittura.

Il tema dell’imprimitura è abbastanza complesso perchè dalle analisi statigrafiche sembra che in opere diverse Caravaggio abbia usato materiali diversi. E’ evidente che una tela grezza è completamente inadatta a ricevere il colore, da qui la necessità di applicare su di essa uno strato preparatorio.

In un precedente articolo sull’imprimitura pre rinascimentale abbiamo visto come gli antichi maestri procedevano all’imprimitura delle tavole per il successivo uso con i colori ad olio. La medesima procedura, con qualche piccolo cambiamento, può essere usata ancora oggi sia per l’imprimitura delle tavole che per la tela.