Nel seguente articolo abbiamo parlato di prospettiva lineare. Abbiamo visto  che cosa si intende con i termini prospettiva centrale e prospettiva accidentale.

Abbiamo visto, inoltre,alcuni esempi di prospettiva. L’argomento non si è esaurito e di molte altre cose bisogna discutere. Tuttavia, oggi voglio mettere da parte la prospettiva lineare e parlarvi della prospettiva aerea.

La prospettiva aerea, i cui studi furono iniziati soprattutto da Leonardo da Vinci, si fonda sulla scoperta che l’aria non è un mezzo del tutto trasparente, ma con l’aumentare della distanza dal punto di osservazione essa rende i contorni più sfumati, i colori sempre meno nitidi e la loro gamma tendente verso l’azzurro. Infatti Leonardo tende a distinguere ulteriormente una “prospettiva aerea” propriamente detta, in cui si applica lo sfumato a seconda della distanza degli oggetti raffigurati, da una “prospettiva del colore” che invece teorizza il cambiamento del colore delle cose in ragione della loro lontananza.

Secondo gli studi di ottica di Leonardo, inoltre, l’aria è più densa («una aria grossa più che le altre») quanto più è vicina al suolo, mentre diventa più trasparente con l’altezza. Quindi soprattutto gli elementi di paesaggio che si sviluppano in altezza, come le montagne, appaiono più nitidi nelle parti più alte.

«Adunque tu, pittore, quando fai le montagne, fa’ che di colle in colle sempre le bassezze sieno più chiare che le altezze, e quanto vòi fare più lontana l’una dall’altra, fa’ le bassezze più chiare; e quanto più si leverà in alto, più mostrerà la verità della forma e del colore»

manoscritto A, risalente al 1492 circa, foglio 98 recto

Capite ora perchè Bob Ross nei suoi paesaggi crea sempre un effetto più nebbioso verso la base delle montagne. Egli cerca solo di enfatizzare questo semplice principio.

Forse non ve ne siete resi conto ma il mese scorso, nell’esercizio su come mescolare i colori, vi ho spiegato una prima tecnica per applicare la prospettiva aerea ad una scatola azzurra. La scatola blu ha tre lati visibili ognuno dipinto in base ad una logica ben precisa. Per rappresentare la stessa scatola in lontananza abbiamo schiarito le tre tinte (con bianco) per poi desaturarle con il complementare. Nei futuri post, però, vedremo un modo più semplice di realizzare la prospettiva aerea che ho appreso leggendo gli articoli di John E. Robinson e che in qualche misura, probabilmente, veniva utilizzata anche da Leonardo.

Intanto vi elenco le cose da ricordare quando si applica la prospettiva aerea.

Contrato di tono

Oggetti vicini hanno contrasti di tono più accentuati rispetto ad oggetti lontani.

Contrasto di colore

Come già detto il colore cambia al variare della distanza. Oggetti vicini presentano colori più brillanti rispetto a quelli lontani. Ad esempio, una montagna vicina può apparire verde, una in lontananza un colore verde che tende verso l’azzurro. Inoltre la temperatura dei colori di oggetti vicini è tipicamente più calda rispetto a quelli lontani.

Nitidezza Per dare un maggiore senso di profondità spesso si cerca di variare la nitidezza con cui si dipingono gli oggetti a diversi livelli di profondità. Generalmente, oggetti vicini sono più nitidi rispetto ad oggetti lontani.

Dettagli La cura dei dettagli va differenziata nei vari piani del dipinto. Nel primo piano gli oggetti sono ricchi di dettagli. Nei piani successivi questi dettagli vanno via via sfuamando.

PS

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